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应用戏剧36节课之生命故事剧场训练营

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引言:
人在表演中才是真实的。——Galli(德国)
戏剧就是要使人有能力!——Augusto Boal (巴西)
每一个群体之中都有人在受苦——你知道他们是谁吗?每一个群体之中都有人被忽视——你能够辨认他们吗?每一个群体之中都有人被视为异类或自觉为异类——你能够看到他们吗?如果你看见,你知道怎样邀请他们吗?——Jonathan Fox(美国)
 
你想探索人生的使命吗?
你想活出自己的真我吗?
你想提升自己的生命活力过一个创意缤纷多姿多彩的人生吗?
你想在人生的舞台上做自己的导演或者主角吗?
生命故事剧场训练营通过舞台剧表演的方式在剧场内探索你的人生使命,给你一个重新认识自我探索自我超越自我的平台。该培训已经在全国十个城市成功举行帮助了数百人的生命成长。 


生命故事剧场的价值:
1, 帮助参与者整理生命历程、解除压力、释放身心,促进生命敏感度的提高;
2, 提升参与者放松、专注、自然、本色的公众表达能力、小组协作能力,锻炼参与者的同理心、尊重和多元意识以及对话的能力;
3, 获得对个人角色和小组动力的深刻认识,改善沟通和冲突管理能力,更有活力地面对人际困境,提升团体中相互支持的力量感。

课程导师:
王俊晓,生命故事剧场训练营创始人,在全国主持和推动参与式社区剧场工作坊,领导力剧场工作坊,教育剧场工作坊、创意剧场工作坊等。王老师具有多年在北欧跨国企业,台商培训公司和中资咨询公司工作经历以及戏剧过程应用于个人和团队发展,深入实践一人一故事剧场,教育剧场,转化剧场,论坛剧场,单人表演,默剧等。
 
王老师的社会企业实践和公益活动在2009年获得全国青年公益创业大赛十佳团队之一,2011年王老师的事迹被贾樟柯导演团队拍摄为中国首部公益微电影《爱的联想-十二邻》,2012年2月和6月分别被CCTV4国际中文频道流行无限栏目、CCTV12频道社会与法栏目以及央广创意英雄谱专题采访报道。2013年3月在英国伦敦学习融合剧场和一人一故事剧场。2013年5月被CCTV13新闻频道专题报道:一人一台戏。2013年12月成为中英连线受邀艺术家访问伦敦。
注意事项:
此训练营训练强度较高,请提前做好心理和体力准备;参加人员30人以内,请着宽松衣服,女士不要穿裙子,男女均不可着牛仔裤;一旦报名决定参与,不能中途退场除非特殊情况。不设观摩,需全程关闭手机。 
训练营适应对象:
心理咨询师、教育工作者、社工师、公益机构从业者、企业人力资源经理、员工关系经理、组织发展经理、企业管理培训师,拓展培训师、企业管理者,团队领导者、戏剧爱好者、创意工作者等任何有个人需求的人士.



以往学员反馈:
我参加生命故事剧场最大的三点收获:
第1个收获:身上的壳有松动,变得更加灵动,对自我角色的认知和觉察更加清晰。我之前以为戏剧就是不真实,会夸大,演员通过表演掩盖自己真实的内心想法,可是参加了生命故事剧场,我发现,我以为的真实,未必是真实,我以为的不真实未必是不真实。

谁又不是在世界的大舞台演戏呢?可能有的人是无心,有的人是有意。我到底是做一个浑浑噩噩,对自己的生命缺乏更多探索的人,还是做一个知道自己在为什么而活,在不同的场景,不同的角色当中体验不同的生活的人呢?答案显然是后者。

第2个收获:我对舞台的感觉会更加自然,也会知道面对观众的时候,一举一动都会意味着什么,而有时候静默、留白、眼神的交流、形体的姿势,语言的表达,都会构成你在讲台上的全部信号。无意识的举动,无意识的面部表情,在聚光灯之下会让台下的观众有不同的解读,所以,当你站在舞台上,你就不是原来的你,这个时候需要调用更大的觉察,知道自己的说法和表达到底是为了什么。

第3个收获:结识了一群有趣、有思想、也愿意表达的伙伴们。从他们的生命故事中,我看到了我自己的影子,生命的宽度被放大;我的生命故事又被他们去演绎,去接收,去反馈,又有了新的内涵和价值,生命的厚度被放大。

王老师在看似随意的教学安排中,背后的设计非常精心,也非常信任我们,希望能够通过短短两天的时间,让我们对舞台、对台词、对观众、对形体表现、对情绪表达等,都能够带给观众更多的呈现,通过不断的练习和体验,找到自己要表达的重点和内容,让我们这些戏剧素人可以演绎出自己的生命故事,引发观众的共鸣和思考。

加上周四晚的现场表演,我对剧场的认知与观众的互动和共创也有了更多体验。

希望后半生可以好好玩起来,探索生命更多的可能性,体验到人世间更多的乐趣,在我生命终结的时候,墓志铭上可以骄傲地写上这样一行字:来过,爱过,思考过;写过,演过,教练过。生活中所发生的事情都是体验,只需保持觉知,知道自己在演什么,知道一切都是虚幻,知道在做梦,就不会入戏,随时可以出戏。很多人演着演着忘记了自己的身份,把自己真的当成了演员,忘记了本自清净,忘记了那个本自具足的自己,忘记了剧本是可以改的。在生命剧场中,就是能让我们看见自己,打破原有的思维定势,停止惯性的行为,看到不同版本的自己,自己就是人生的导演。我也从这次的活动中也一样找到了我未来的一些蛛丝马迹,看到了更多可能性,让我用演员的角度来过生活,时时刻刻保持觉察当下正在演什么,会对我产生什么影响,以更高的维度视野看待生命的整个过程,随时变换不同的版本。

人生不如意的时候,是上帝给的长假,这个时候应该好好享受假期。突然有一天假期结束,时来运转,人生才是真正开始了。                                    ——悠长的假期 就在我正在享受悠长假期的时候,一不小心走进了王俊晓老师的生命故事剧场工作坊。最初的想法,只是想找些新鲜玩意儿调剂一下天天躺平休息的日子,真没想到在这个课堂里,被迫天天烧脑[大哭]         14个素人,不同的年龄职业背景经历,放在同一个教室里。经过2天的工作坊之后,第3天一起上台。王老师并非科班出身,也并非自信到让我们14个路人甲乙丙丁在2天内速成演员。他只是不断的鼓励我们,允许一切情绪和感受的流露,每个人都可以是演员。只是人们被社会惯有的条条框框束缚,需要努力找回本能的直觉,把最本能的那一部分带出来展示出来。不管是谁,无论年龄和性别,人,最内在的需求总是相通的。一旦把最本能真实的表现出来,旁观者就会和演绎者相遇,共鸣就会产生。         这就是为什么我在20岁的姑娘身上找到那个曾经的自己,也在40岁姐姐的故事里寻找有关自己未来的蛛丝马迹。          我不曾带着任何期待而来,于是,所有的收获都成了意外。曾经走“进”演员,是为了更好的知道如何做个导演,今天走“进”演员,全然享受其中,不带任何目的的,不会去想这课有啥用,怎么用,削去大脑层面,直接越过大脑把内容装进身体里。各种发现参杂其中:肢体的僵硬在这两年的身体训练中得到了很大的改善;不断的提醒自己慢下来,在课堂练习的动作分解中,去觉察每一个动作和呼吸的天然结合;同时多人上台时,多年前本专业内化的功底还在,会去考虑互动、起伏、张弛、各种感官的参差、构图等等;对自己的偶像包袱还需要不断的突破,演员的职责在于要舍得放下自己,尊重角色。         连滚带爬的来到演出的当天,不管老师怎么“安慰”:演成什么样都是最好的,就剩1个观众我们也要继续之类的。我还是忍不住开启“高标准模式”,能讲究的时候必须讲究,拉着所有人去过流程,抠细节,落实各个环节的负责人,…我看到自己追求秩序和质量的渴望,甚至在某个瞬间,我是着急的,那就是当下的自己。在幼儿园的管理团队里,我常常是那个最欠缺计划和条理的人,居然也有这样的一面。如果在那一瞬间,我是演员,那我演的应该是后勤园长老刘的角色,呵呵,可能只有七分吧[委屈]曾经害怕做的统筹和催场的角色,原来临阵磨刀硬着头皮,也能上。对于我而言,这或许就是不能讲究必须将就的时刻吧。          作为演员上台的时刻,也同样让人兴奋。小剧场和观众零距离的融合,相当符合我“爱粘人”的特质。姿态丛林中那个时而害羞胆怯、时而故作镇定的小女孩,跑到人群中寻求庇护,经不住一位美女姐姐的摸头杀,在那一瞬间忍不住号啕大哭起来,用哭声填满自己的穹顶。从读书时期就出了名爱哭的我,已经想不起多久没在众人前哭的这么舒爽,哭的这么彻底了。别问我为啥哭,平时为啥不哭?演绎那个活到九十九集都不死的无敌英雄女超人,有时候不仅仅是为了别人,也是为了自己。有句话说得好,不要因为开心才笑,有时候笑了也会带来开心。演着演着就成真了。壮哥在工作坊有一段演绎七种人生时,同样的,我也看到角色代入的力量。                  絮絮叨叨中想要去做个总结,觉得都太仓促。或许,学习戏剧,如同以前学心理学后面学蒙特梭利教育,都是如出一辙的,课程结束,旅程才刚开始。师父带进门,修行靠自己,一切都在做中学,边做边错,边错边做,慢慢走慢慢悟。以上,与所有同行(xing)的小伙伴共勉。

第一次参加王俊晓老师的课是领导力和非暴力沟通主题一天的工作坊,也第一次知道社会剧场。 这是第二次参加王老师的工作坊。王老师对社会剧场理论的把握、实践、灵感以及天赋已不必赘诉。两天,一开始王老师不叫我们演,而是用他轻巧,不藏拙、不作做,其实设计巧妙的方式,引导和支持我们去“做”。“剧场是生活,生活是剧场”,“不用追求完美”。从小心冀冀无所是从犹犹豫豫拘拘束束畏手畏脚颤颤惊惊患得患失,做着做着,我们敢做了;做着做着,我们敢“演”了;演着演着,我们发现:这不就是我们自己嘛?!生活中,我们就是这样啊! 编剧,就是思考。 受过一丝舞蹈绘画冥想鼓圈声体打击乐即兴表演等等此类表达艺术训练的我,受训的初衷是想借它们解放自我,让它们帮我脱掉我身披的壳和束缚。无奈,它们都没做到。在参加了王俊晓老师带领的社会剧场后,我发现,那些过往的经验,没有一样能象王老师给的剧场那样,发现自我,解放自我,释放自我,那样的无情,那样的淋漓尽至!一盏聚光灯下,“我”无处循逃! 王老师的剧场,让我学会两个字:做和敢。因为做,我和生活如此贴近,知道可以把生活的主动权拿回放自己手里;因为敢,我不再以为面对不堪时,我只有逃避。 王俊晓老师的社会剧场,教给我继续生活下去的两样法宝:践行与勇气。以此,感怀王老师的生命剧场,爱你,没商量![爱心]

两天里,体验和感受如此之多,该如何说起呢?记起两天里老师每天都要带领的一个环节,“感谢…”。那就从感谢说起吧。 感谢“自画像”,让我进一步觉察自己; 感谢“工作坊规则”,让我知道照顾自己的感受也同样重要;非批评的重要性; 感谢“名字的介绍和演绎”,幽默的助教老师让我知道原来我还是“一种珍稀品种”啊; 感谢“肢体游戏”,让我表达出内心的渴望,原来我和很多人一样,需要被看见。 感谢“那一只杯子”,让我知道人的思维是多么的奇特呀,想象力如此强大,一个杯子也可以演绎出很多东西很多情感; 感谢“镜子游戏”,整个身体全部被带动起来了,想想以后和孩子们一起玩,简直就是一个消耗孩子多余精力,训练专注力的好游戏呀; 感谢“寻找你的手”,让我见到了奇迹,黑暗中寻找,大家的手竟又原封牵回了一起,心和温度是最好的感知吧; 感谢“情绪九宫格”让我好好地去感受自己的九种情绪,让我直面了真正的悲伤,把那个沉重的“包袱”一点点地放出来了。 感谢“王的游戏”,那种所有人轮流变着动作呼喊出你的名字的感受莫名奇妙,同时也在这一节,被人类肢体的的无穷展现性逗乐了; 感谢“身体的冥想”,让我更多地感受此时此刻,慢慢地放空自己的身体,感觉整个人变得轻松了,以后要慢下来,好好地去感受自己。 感谢“确定你的眼神”,那种曾经害怕的对视,在遇见真诚和善意的时候,感觉是美好的,当然也伴着小小的心脏跳跃; 感谢“yes和No”,原来简单的两个词也可以演出一台戏啊,此外,这也让我能够更加地换位思考了,而且在说“No”的时候,我有一瞬间感觉很畅快,拒绝也是我需要的; 感谢“A和B”,感受思维的跳跃 感谢“自嘲”,虽有尬冷的环节,但自嘲是一种多么可贵的精神 感谢“嘿哈收”游戏,带走了下午的睡意,有机会还可以带去和孩子们、朋友们一起玩; 感谢“两难的选择”,人人都会面临的境况,声音很多,但是最重要的,最靠近内心的那个,去听到吧; 感谢王俊晓老师两天里的倾心付出,真的很用心很棒的活动; 最后,感谢遇见的每一位小伙伴们,谢谢你们愿意如此真诚地流露自己的生命故事,让我知道每一位你们都如此坚强,每一份生命都不易,生命有裂痕,那是光透进来的地方,那些种种的不好,是为了让我们更好的绽放吧。 感恩![爱心][爱心]


公益汇报演出的观众:
这是最触动我的一场表演,没有之一。正因为是业余,比专业的更具共鸣和在地感。从一开始的音乐响起,每个人以自己的姿态重复自己的一句台词,我就浑身颤栗,浑厚的佛乐之下是每个人生活的样子,也是自己的样子,你能瞬间被拉进人生百态的晕轮里。接着,是涛姐的自我故事的讲述。童年的转辗,失败的高考,对文字理想的追求,网恋,躁郁症,这些波澜在涛姐特别沉稳深情毫不矫作的声线下给人一种治愈的能量。上河城的菲菲和中年护士姐姐的表演爆发力是最过瘾之处了。菲菲无论是众生相时的喃喃自语还是独自的充满复杂情绪的笑,突然的情绪爆炸扔鞋,都在我内心猛烈的撞击,那明明就是我想表达的情绪,我压抑的情绪。还有护士姐姐的呐喊,一次又一次重重的摔面具,我的心也跟着经历那样的释放和风雨。菲菲写下人生的关键词,让观众挑选然后进行阐述的设计,也特别好。还有猫叔,一直做配角的江南(很遗憾江南为啥没有主演自己,很期待的,不过配角的哑剧形式足以见功力)。总之今天,整场,我的情绪让自己一直处于哽咽状态,每一个故事里都有自己的影子,现实和回忆在演绎者的情绪下聚集,对,聚集,比如在演绎两难境地时,“我做什么”“我要不要继续办图书会”“我结不结婚”……这些亦或需要勇气的内心,亦或迷茫的内心,亦或自我怀疑无以复加的内心,所有东西突然以千面显现,让我看到无数个真实的坚强的脆弱的自己,差点泪崩。尽管没有太多舞美设计,尽管细节处理有瑕疵,但都不影响这场生命故事戏剧汇报表演所带给我的震撼,这让我更加坚定要做自我,不用在乎自己的对手多么专业强大,而应在乎是否认真挖掘了人的内心和真正生命力。最后,感谢王老师带来的这一切。

在工作坊,我看到我和伙伴们逐渐一点点地打开,逐渐多一点点地表现自己的爱好、身体语言、情感、信念、生命故事,多一点的自信、自然和自由。因为逐渐打开的相处、相知,一些友谊也悄然地在伙伴们之间产生,不知不觉大家都通透了一点什么,整个过程充满了欢笑和创造的意味。 王俊晓老师不失时机地指导剧场的精义,普通人也可以有艺术的创造,演员是人类苦难的集合,真实地表演自己,对自己在舞台上的一举一动了了分明;也会巧妙、形象生动地指导“演员”训练呼吸、声音和形体、舞台感、即兴创作;示范了很多的训练工具和剧场工具。学员可谓收获满满。   在两场汇报演出中,我看到,在充满着不确定、急促感的任务面前,大家激发出潜能,集体创作出一台颇为流畅、有头有尾、像模像样的演出。我心里觉得自己(团队)真的很了不起,和大家一起玩得真开心。 在演出中,和观众的眼神互动,观众们积极的互动、热烈的掌声和笑声,会带给我高兴、满足、心里暖洋洋的感觉。大多数的观众一直坚持到最后,给我们这些非职业演员很大的鼓励。对我这样一个内向型的人,这样的演出实在是一次紧张、冒险而兴奋的旅行。

鸣谢:辛颖国际舞蹈与艺术中心







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